无核桔是怎样种植的

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一 、建园和种植

建园要整体规划，设置排灌系统和道路 ，方便田间管理和操作
。水田应考虑能排能灌
，即雨天能排水，旱天能灌水 ，旱地以能保肥保水为前提。水田可用深浅沟相间形式，即每二畦之间一深沟蓄水
，一浅沟为工作行 。种植后，通过逐年清沟培土客土 ，深沟形成深80厘米以上
，使根系吸收营养面积扩大，根系较深生 ，延长盛产期
。种植规格一般水田株距2米
，行距3米左右，亩种植110株为宜 ，山地每亩种植80株左右。冬季吹北风及霜冻天气不宜种植 。如果在12月冬植(月份以农历为准)
，新苗发出大量新根，第二年春梢茁壮。种植时 ，根部应醮稀薄黄泥浆
，泥浆浓度以手沾泥浆，不见指纹而见手印为适宜
。泥浆中最好加入碎小牛粪适量及“爱多收 ”6000倍或复硝钾水剂500倍
、70％甲基托布津500倍 ，将药剂混合溶解后加于泥浆中搅拌均匀，然后浸根以促进生根。注意泥浆不能太浓
，太浓会引起烂根，“爱多收
”加入太多会引起死苗 。种植时扒开植穴表土 ，让新根群自然斜向伸展
，覆以碎土，用手将主干扶正 ，均匀压实
，使根群与土壤充分贴实，然后淋第一次定根水 ，再覆薄工使根部稳固
，修成树盘再淋第二次水湿润表土，疆土注意不能盖过嫁接口部位 ，最后盖草保湿
，并设支柱护苗，防风摇动
。植后可视湿度情况淋水 ，以利新根生长。种后30天左右，扒开表土检查
，如有新根萌生，开始施第一次薄肥 ，以腐熟稀薄水肥为宜 。植苗抽长梢后
，根群伸展，植株已壮旺 ，施水肥可加入0.2％尿素或0.3％复合肥浇施
，淋水肥时，注意不要淋树头 ，必须离开树头20～30厘米为宜
，以促进早生快长
。 果园应选择一些优良草种，如藿香蓟(俗称白花草)等 ，间种在株行距间
，既可起到覆盖果园表土增加有机质的作用，又可为很多种类的病虫害天敌 ，如捕食螨，草蛉山和捕食性瓢虫等
，提供保护。达到防治害螨的目的，又可调节果园的小气候．

二、土壤管理

无核沙糖桔根群大部分处于表土层 ，特别是水田种植
，根系只能在表上层生长 。因此，创造有利于根群生长的优良土壤条件是培养壮旺果树的重要措施
。幼年桔园由于树冠与根系分布范围小 ，可利用株间或行间间种豆类 、绿肥等调节园间小气候
，有利根系活动。但间种应以不影响桔树生长为原则 。3年后树冠扩大，一般不再间种 ，可以根据不同季节和杂草情况进行中耕
，春季春梢前，全园撤一次石灰 ，结合施春肥
，促根壮梢，夏秋不宜松土 ，以防积水伤根，冬季可结合清园
，喷杀或拔去杂草，保留有益草种 ，再行培土客土
。

水田种植
，畦旁水沟应常年控制在一定水位线之下，避免下部根系受浸烂根。山地种植 ，有条件的应开八压绿
，埋施有机质肥，提高土壤肥力 ，促发根系深生耐旱 。根系喜好新土
，要逐年清沟培土，增厚土层 ，有条件的地方
，每年要客土一次，改善土壤结构。 桔树各个生育期对水份的要求不同 ，应根据不同季节，春季要保持湿润
，夏秋要做好排涝防渍，雨天切忌畦面积水 ，遇旱要及时灌溉
，保持土壤湿润状态，秋梢充实健壮 ，果实有正常水份供应
，冬季根群处于半休眠状态，应适当控水 ，降低土壤湿度
，保持根群；抑制冬梢，提高树液浓度 ，促进花芽分化
。

三
、合理施肥

桔树周年常绿
，抽梢次数多，生长量大 ，开花结果量多，必须保证充足的养分供应
，保证早结、丰产 、优质。因此，在生长各个时期 ，要适时、合理进行施肥
，不断提高果园土壤的肥力和地力 。 施肥应以有机质肥为主：花生麸
、黄豆麸、菜籽麸等饼肥，经沤制加入人畜粪便 、毛发等
。辅以工业肥料 ，以复合肥为优
，兼用尿素
、过磷酸钙、硫酸钾及镁 、硼
、锌、锰 、铁等微量元素。微量元素多采用根外喷施进行 。石灰能中和土壤酸碱度和消毒土壤，又是很好的钙肥 ，每年可在春季撒施畦面
，每亩约100～200斤，畦面湿润撒施效果最好 ，山地埋压绿肥时可加入适量石灰
。草木灰富含有机钾
，可直接撒施畦面，其浸出液可作根外追肥。 施肥要根据不同生育时期
、不同树势而定 。一年生树施肥 ，由于根群弱小，用肥要勤施薄施
，以速效水肥为主，配合化学氮肥催梢壮梢 ，促进枝梢生长
，迅速扩大树冠，增强树势 ，每月淋沤熟水肥1～2次
。每次新梢抽吐前10～15天至新梢停止生长时
，加施速效氮肥2～3次，可用复合肥或尿素混合水肥施用 ，每次每亩5担水肥
，每担加化肥0.3斤。每次新梢可喷0.3％硫酸镁，混合高效叶面肥 ，结合防治病虫害进行
，加速新梢转绿和保梢 。正常管理，肥水充足 ，可培养春、夏 、夏末
、秋、秋末和冬梢6次新梢
。

二年树施肥：树冠已扩大，根群扩展
，应适当增施肥量，催梢壮梢 ，重施秋梢肥
，攻吐大量秋梢，争取来年丰产。肥料供应在梢前梢后增施机肥和化肥外 ，应着重在秋梢萌吐前2个月(夏至前)埋施一次长效有机质肥
，每株豆饼一斤左右 。结果树施肥：春秋季施重肥，夏季轻肥或少肥 ，冬季埋施长效有机质肥。肥料供应要满足枝梢生长和花果发育的要求
，提高座果率；保证丰产
。同时，又要为明年培养结果母枝 ，争取丰产稳产。结果树施肥应具体掌握以
，下几个时期：

(1)春梢肥：春梢生长，花果发育 ，需要大量氮肥和磷 、钾肥及钙、镁
、硼等微量元素，以壮树势
，提高座果率 。春梢抽吐见芽前，每亩可用水肥10～15担 ，配复合肥5～15斤浇施：春梢花蕾期可结合防治病虫害进行根外追肥
，壮花保果
。

(2)谢花保果肥：由于开花消耗大量养分，叶色退赤 ，常引起大量落花落果
，可施复合肥补充养分，一般株产50斤果树每株以2～3两为宜 ，进行撒施或减量配水肥浇施。但这个时期太壮旺的树势应制肥
，减少夏梢萌发以免造成落果 。大量夏梢出现，必须采用人工摘除或喷施柑桔杀梢灵
。以抑制夏梢生长 ，避免造成大量落果。

(3)秋梢是来年优良结果母枝 。攻秋梢肥以氮肥为主
，结合磷钾肥，可在秋梢萌吐前2个月(约夏至期间)埋施豆饼一斤以上 ，在大暑期间追施2次速效氮肥使秋梢整齐健壮
。秋梢转绿期间结合喷施防治病虫害药物加磷酸二氢钾、硫酸镁作根外追肥，使秋梢转绿老熟
，有利养分积累。

(4)花芽分化及壮果肥：秋梢老熟，开始积累养分和进入花芽分化 ，果实刘
，水分 、养分吸收量大，要追施钾肥和复合肥 ，可用0.5％硫酸钾
，0.5％复合肥加水肥浇施2次，也可用草木灰撒施 ，壮年树每株可用复合肥2两混合硫酸钾半两撒施；果实采收前后
，可追施一次速效液肥，以强壮树势 。

(5)冬季果实采收后 ，可结合清园
，埋施长效有机质肥或皮毛肥，根据植株情况 ，健壮母树每株可埋施2斤以上饼肥，为明年大丰收奠下基础
。衰弱树施肥：造成树势衰弱的原因很多
，病虫害
、药份、肥份 、旱
、涝、挂果多，养分消耗太多等都会使树势衰弱。因此 ，要区别原因
，分别处理 。施肥上，可用有机腐殖酸液肥“高美施”2两 ，尿素3两或复台肥半斤
，配水100斤浇施，复壮根系 ，町隔15天左右再浇施一次。施肥要注意勤施薄施
，切忌重肥施用
。

施肥要讲究方法，要做到少肥高效 、经济
、安全。施肥要避开根头部 ，埋施要在树冠外垂直处 。土壤太湿施肥
，根部反渗透作用，造成脱水伤根
。土壤太湿施肥 ，造成根部缺氧烂根。所以，施肥应以土壤不千又不太湿为宜 。不能偏施氮肥
，要注意增施磷、钾 、钙
、镁肥
。施用尿素，出现叶片末端或中间干酣 ，那么该果园应停止施用。人畜粪尿等沤制的水肥
，一定要充分腐熟后才能使用 。

四、适时修剪

适时修剪对于培养早结丰产树冠，复壮树势 ，夺取连续高产稳定
，意义重大
。

幼年树栽培在于迅速扩大树冠，创造更大结果体积。一年生幼树在肥 、水、药等份量具备的情况下 ，当年可抽吐春
、夏、夏末 、秋
、秋末和冬梢6次新梢 。如何放好各次梢呢？当新梢转绿老熟
，主干枝头有新芽萌动，即预示新一代梢已萌育 ，这时候可剪去老梢末端
，催吐整齐健壮新梢
。促梢可用30PPM浓度“920 ”配600倍液托布津或500倍液多菌灵喷施短截老梢部，促使新梢迅速整齐萌出。新梢萌发后 ，要剔除太旺、太弱，过密枝条
，使枝梢均匀分布，整齐强壮 。短截促梢一定要在枝条完全成熟的情况下进行 ，否则不起作用。二年生树秋梢是第三年挂果的最好母枝
，一般不再短截
。

3～4年生树已挂果，树冠已张开 ，要注意去除太阴蔽内膛枝
，改造徒长枝为结果母枝，调整树势形成圆头波浪形 ，提高结果体积。春梢扬花后
，去除部分无花又太壮旺枝条，使养分集中于花蕾 。夏梢抽吐期 ，要抑制其生长
，以免夺去幼果养分，造成大量落果
。秋梢萌发期 ，要加强肥水管理，短截老梢
，促长整齐健壮秋梢。5年生以上树已进入盛产期，要注意兼顾窨枝条的均匀分布 ，不影响挂果体积 。老年树更新
，可以结合采果，将树体上部已挂果而养分输送线太长枝条从基部短截矮化 ，在树梢下部促发新梢
，更新树体，也促使树下根系起再生作用 ，复壮树势
。

五 、防治病虫害, 防治病虫害
，顾名思义，就是以防为主 ，防治结合。目前
，沙糖桔生产中的主要害虫有潜叶蛾
、木虱、凤蝶 、蚜虫
、螨类、介壳虫类等，病害有溃疡病 、炭蛆病
、疮痂病、黄龙病等 。病虫害是生产中的大敌 ，抗病除虫是生产中的关键
。首先要引进无病无菌种苗，培养壮旺树体。病虫害防治掌握“以防为主
，防重于治
”为原则，发现病虫及时喷药 ，冬季要彻底清除潜藏痫虫源 。应根据不同生长时期
。不同气候条件
，灵活掌握。

防治病害的常用药物有托布津 、百菌清、多菌灵
、代森锰锌、波尔多液 、石硫合剂等 。每次新梢自剪期(转绿前)可用800倍液托布津或600倍液多菌灵混合杀虫药物喷雾，防病效果显著。每次台风暴雨 ，叶片易受伤感染病害
，强风暴雨过后应络合除虫喷杀菌药物
。大田防治，每年可于春季春梢萌吐前用硫酸铜兑水1000～1500嘴液浇树头周围 ，能有效防治多种病害。发现局部病灶
，要重点根治，防止扩散 。

杀虫应掌握各种害虫活动特点 ，避开虫口高峰期
，统一放梢，促梢喷药．每次新梢抽吐期 ，要及时喷杀为害新梢的蚜虫
、木虱、红蜘蛛 、潜叶蛾
、食叶虫等各种害虫，使新梢正常转绿健壮：除了在虫害高峰期喷杀外
，全年综合防治尤为重要，要保证正常二次喷药间隔期不超过25天
。用药要结合虫害抗药性 ，及时调整药物品种。

喷药最好是选择无风无雨天气
，在早上露水干后进行，挂果树喷药应于傍晚前叶片果实风干(即药液吸收下)为宜 。夏秋口照强烈 ，应避免高浓度药液灼伤
。药液喷洒要均匀
，叶面叶背都要喷湿，但也不能喷到水滴地。一般杀虫药可结合杀菌药及根外追肥进行 ，以减少工作量
，但根外追肥及杀菌药最好是选择傍晚或阴天进行较好 。

配药要注意药物配用禁忌，不能贪图方便而粗滥 ，如波尔多液要单独喷雾
，石硫合剂等碱性药物一般不能与酸性药物混合，以免降低药效或解除药性, 各地已实行农产品市场准入制 ，为防果实农药残留超标，应大力推广生物防治技术
，实行“以螨治螨”新技术，并使用生物农药
。有电源的地方可悬挂“灭蛾灯 ” ，能瞬杀多种趋光性的害虫。尽量减少剧毒农药的使用
，使产品成为无公害，无污染的绿色健康食品 。

六、促花及保果

桔园管理 ，以培育壮旺树势为前提
。树势壮旺
，抗逆力强，更易于管理。而栽培的目的在于促使营养生长转入生殖生长 ，提高产量和品质 。因此
，凡是生长正常的挂果树要采取相关措施，促进花芽分化 ，多开花
，多结果，夺取高产优质。

(1)控肥制水 ，促进花芽分化
。秋梢是最优良结果母枝，当秋梢转绿充实后
，开始积累养分，应适当控肥制水 ，防止萌发冬梢
，以免消耗树体养分。冬季可行控水，能提高树液浓度 ，促进花芽分化 。但控水应防止干寒伤根落叶
，如遇北风猛烈或畦面发生裂缝时，可于风期轻灌“跑马水” ，然后继续控水
。

(2)每年的大雪前后
，即11月或12月初，必须采取措施 ，防上止冬梢萌发并促进花芽分化
，是竖年果树丰产的关键。目前，较有效的方法是 ，用四川产的多效唑稀释300～400倍液混合休眠素l小包（20毫升）加水l00市斤，搅拌均匀于晴天下午或阴天喷雾 。注意喷湿叶背叶面
，隔15天左右再喷一次
。

(3)环割促花。生长太壮旺果树或历年花量少的果树，可以进行环割 。环割可阻止树体养分下流 ，使树上部积累养分
，提高树液浓度，促进花芽分化
。环割视天气情况 ，可于12月中下旬进行。用特制的环割刀割断皮层而不伤木质部为宜
，环割部位在主枝 、次主枝或分枝局部环状割一刀 。10～11月环割易落叶，不宜进行
。环割切切不能割伤木质部 ，应在离地面20CM以上的部位进行。环割后注意肥水管理
，不要喷石硫合剂等烈性农药，防止落叶 。

(4)环割保果。壮旺树可行环割保果
。当第一次生理落果(即落果带有花萼柄)期 ，环割主枝皮层一圈
，可以减少第二期落果。隔20天左右视座果率及天气情况进行第二次环割 。

(5)根外追肥，喷施微量元素及激素 ，壮花保果
。开花前至春梢花蕾期，可用硼砂
、硫酸镁、磷酸二氢钾 、托布津等各用0.2%浓度的混合喷施2次
，（隔15天左右一次）。谢花后结含根外追肥，加600倍“爱多收
”喷施1～2次 。

描写春天的古文 ，只要古文

当然
，明年的海边旅行仍然是一个不错的选择
。以下是一些建议，帮助你从行程安排
、交通方式和住宿三个方面进行规划：

1. 行程安排：首先 ，你需要确定你打算在哪个季节去海边。如果你想要享受大海的清凉和宁静
，那么春季（3-4月）和秋季（9-10月）是不错的选择 。如果你更喜欢热闹的海边活动和水上运动，那么夏季（6-8月）可能更适合你
。在选定时间后 ，你可以根据你的兴趣选择想要探索的海滩。

2. 交通方式：海边城市的交通一般比较便利
，你可以选择飞机、火车或汽车前往 。如果你选择坐飞机，可以在飞行前查看最新的航空政策 ，确保你的行程顺利
。如果你是自驾游
，要确保路况和天气情况，并注意驾驶安全。

3. 住宿：海边的酒店种类繁多 ，你可以根据自己的预算和需求选择 。如果你想要更贴近大自然，可以选择海边的帐篷营地或民宿。如果你对酒店设施和服务有较高要求
，可以选择高端的度假酒店
。另外，不论你选择哪种类型的住宿 ，都记得提前预订以确保顺利出行。

总的来说
，明年的海边旅行计划需要你根据个人喜好 、预算和时间来合理安排行程 。在规划过程中，要注重环保和保护海洋生态 ，为未来的海洋生态贡献自己的一份力量
。

一、《满井游记》

1
、原文：

《满井游记》 明代袁宏道

燕地寒
，花朝节后，余寒犹厉。冻风时作 ，作则飞沙走砾 。局促一室之内
，欲出不得
。每冒风驰行，未百步辄返。

廿二日天稍和 ，偕数友出东直
，至满井 。高柳夹堤，土膏微润 ，一望空阔，若脱笼之鹄
。于时冰皮始解
，波色乍明，鳞浪层层 ，清澈见底
，晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也。山峦为晴雪所洗，娟然如拭 ，鲜妍明媚
，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也 。

柳条将舒未舒，柔梢披风 ，麦田浅鬣寸许
。游人虽未盛
，泉而茗者，罍而歌者 ，红装而蹇者
，亦时时有。风力虽尚劲，然徒步则汗出浃背 。凡曝沙之鸟 ，呷浪之鳞，悠然自得
，毛羽鳞鬣之间皆有喜气。始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也
。

夫不能以游堕事而潇然于山石草木之间者 ，惟此官也。而此地适与余近
，余之游将自此始，恶能无纪？己亥之二月也 。

2、译文：

北京一带气候寒冷 ，每年二月花朝节过后
，残存的寒气还很厉害
。冷风时常刮起，刮起就飞沙走石。(人)拘束在一室之中 ，想出去
，但行不通 。每次冒风快速行走，却走不到百步就被迫返回
。

二十二日天气略微暖和 ，我和几个朋友出东直门
，到了满井。高大的柳树夹立在堤旁，肥沃的土地有些湿润 ，一望这儿空旷开阔，(觉得自己)好像是逃脱笼子的天鹅 。这时河上的薄冰刚刚融化
，波光才刚刚开始明亮，像鱼鳞似的浪纹一层一层 ，清澈得可以看到河底
，波光光亮的样子，水面亮晶晶好像刚刚打开的镜匣 ，清冷的光辉突然从镜匣中射出来一样
。山峦被晴天融化的积雪洗过
，美好的样子好像刚被擦过一样；鲜艳美好而又明亮妩媚，又像美丽的少女洗了脸刚梳好的发髻一样。

柳条将要舒展却还没有舒展开来 ，柔软的梢头在风中散开
，像兽颈上的长毛的（麦苗）高一寸左右 。游人虽然还不多，但汲泉水煮茶的 ，拿着酒杯唱歌的
，身着艳装骑驴的，也时时能看到
。风力虽然还很强 ，但空着手走路也会汗流浃背。(那些在)沙滩上晒太阳的鸟，在水面上戏水的鱼
，都悠然自得，一切动物都透出喜悦的气息 。我这才知道郊野之外未尝没有春天 ，可是住在城里的人却不知道(有这样的变化啊)。

不会因为游玩而耽误公事
，能无拘无束潇洒在山石草木之间游玩的，只有我这种清闲的官了吧
。而且满井这地方正好接近我的住处 ，我的郊游打算从这里开始
，怎能没有记述？这是明万历二十七年二月。

3 、赏析：

开头先点出时地节令 。燕地旧俗以阴历二月十五花朝节
。这一天人们要到野外去玩赏春光。可是，这一年过了花朝节 ，余寒仍然很厉害
，可见北方天气寒冷，春天来迟了 。

作者在文中是写春游 ，但先写不能游
。反映了作者“不拘格套”和“发人所不能发 ”的文学主张。下接几句承上文“余寒犹厉
”
，着重写风沙的厉害 。风是“冻风”，有起冻结冰之感；而且时常刮 ，一刮风，就沙砾飞扬
，简直没法出门
。

一出门，冒风快走 ，不到百来步就挡不住要回头。这是写渴望出游与不能出游的矛盾 。作者是一位喜游爱动的人
，花朝节已经过了，也不知花事如何 ，因而探春出游之意早已按捺不住
，但却被寒风沙砾所阻，不得不“局促一室之内 ” ，其懊丧和郁闷可想而知
。

以下
，作者记叙了廿二日偕友游满井时所见的融融春光。“廿二日天稍和
”几句，状写天气和心情 。一个“和”字 ，既写天气的和暖
，也透露出作者心情的解冻，于是立即同几位朋友出东直门 ，到满井去。“高柳夹堤，土膏微润 ”
，是出郊所见；

一个“局促室内，欲出不得
”的人 ，忽然来到野外
，看到堤岸两旁高高的柳树，闻到滋润的泥土芳香 ，心头不禁漾出一股春天的喜悦
。他四望郊原
，一片空阔，快活的心情就像脱笼之鸟之样 ，飞向那辽阔的春天原野。“若脱笼之鹄”
，鹄就是天鹅，这是着力描写从局促困居的境况下解脱出来的喜悦 。

“冰皮始解 ”几句写春水之美
。“冰皮始解 ，波色乍明
”
，用对偶的句式，点出余寒已退 ，薄冰初消，春水开始呈现出澄明的色泽。“始”
、“乍 ”二字扣紧早春景象
，十分贴切 。“鳞浪层层，清澈见底 ，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”
，是写微风吹过水面，漾起鱼鳞般的波纹 ，清澈的流水闪闪发光
，好像清晨刚打开镜匣，反射出镜子的清光一样
。

“镜之新开
”、“冷光乍出”的“新开 ” 、“乍出
” ，与“冰以始解
，波色乍明”的“始解 ”
、“乍明
”，一是形容一天的起点 ，二是形容一年的起点
，相互呼应，同一机杼 ，有节候感，足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外
，用新开匣的明镜来比喻明亮的春水，显得优美熨贴 。

“山峦为晴雪所洗”几句 ，是写春山之美
。山峦的积雪被晴日所融化
，青葱的山色如同经过洗试一般，显得鲜妍明媚 ，好像刚洗过脸的美人正在梳掠她的发髻。“始掠 ”的“始
”字
，表明美人晨妆刚罢 。这个比喻，与上面开匣明镜的春水的比喻 ，虽然分别指山和水
，却一气相通，由明镜而带出对镜梳妆的美人 ，这就把春山春水融成一体
，给人相互生发的和谐美感
。

写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者 ，也是春色的象征 。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐
，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾 ，欲开还闭
，别有一种风韵。“柔梢披风 ”，则写出杨柳的动态美
。轻柔的柳梢 ，虽然还没有垂下万缕金丝
，却已经迎着春风低昂而舞了。用一“柔
”字、“披”字，写早春杨柳的风姿 ，很传神 。

这几句写杨柳
，回应前面“高柳夹堤 ”一句，而作进一步的领略观赏
。“麦田浅鬣寸许” ，则回应前面“土膏微润
”一句
，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来 ，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字
，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着喜悦的感情色彩 。

以上几小段 ，从初到野外的第一印象写起
，进而逐层展示春水之美，春山之美 ，杨柳之美
，麦苗之美，构成了一幅北国郊原的早春风光图 ，这是描写早春风光的第一大层次
。

接着写早春的游人。余寒刚过
，盛春未到，游人也还不多 。但是春天毕竟来了 ，第一批郊游者也跟着来了
。作者写了游人的几种情态：“泉而茗者”
，是饮泉水煮茶的，显得清雅而悠闲；“罍而歌者 ” ，是边喝酒边唱歌的，显得豪爽而痛快；“红装而蹇者
”
，写穿着艳丽服装的女子，骑着毛驴缓缓而得 ，显得从容而舒适。

“亦时时有”
，是说经常可以看到 。这一句反接“游人虽未盛 ”一句，说明游春者已颇有人在
。作者对这些最早到郊外来寻春的游人 ，显然是欣赏而怀有好感的。“风力虽未劲
，然徒步则汗出浃背
”，这两句是抒写自己的感受 ，尽管郊原的风还很有点劲道
，但徒步而游，从背上沁出的汗水中 ，却分明可以感到暖融融的春意了 。

这一节从游人着笔
，写出各得其乐的种种情态，无异是一幅郊原春游图。他们既领略着最早的春光 ，又给余寒初退 、大地回春的景色增添了不少的生气和暖意
。这一倒叙之笔，成为描写早春风光的第二大层次。

“凡曝沙之鸟”几句
，写大自然中的生物 。“曝沙之鸟 ”，指在沙滩上晒太阳的鸟儿；“呷浪之鳞
” ，指在水波中呼吸的鱼儿
。曝沙
，描写鸟的安闲恬静；呷浪，刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态 ，概括了生物在春光中的悠然自得之感 。

他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间
，都洋溢着一股“喜气”
。所谓“替山川写照，为鱼鸟传神 ” ，作者以画工的手段
、诗人的敏感
，把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物，构成了春光描写的第三大层次 。

通过以上三个层次描写 ，得出一个审美结论：“始知郊田之外
，未始无春，而城居者未之知也
。
”春在郊田之外 ，而居住在城里的人还不知道。这几句与开头“局促一室之内，欲出不得”对照
，可以感到作者的欣慰之情 。他在郊田之外，领略到初春的气息和大自然的蓬勃生机 ，心头的郁闷荒寒到这时便为之一扫
。

另外这与前面的“冻风时作
，作则飞沙走砾 ”的景象，也形成鲜明的对比。“始知郊田之外 ，未始无春”
，这是作者郊游满井的结论 。“始知
”二字，得之于目接神遇的深切感受 ，也就是说
，当他站立在郊田之外，沐浴着大好春光的时候 ，对于那些长期蛰居城内
，感受不到早春气息的人，有些感慨。其寓意不局限在感知春色上 ，而含有引发人们摆脱尘俗，向往大自然的美好情怀
。

以上写景
，写人，旁及鱼鸟 ，然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事
，而潇然于山石草木之间者，惟此官也 。”这几句是说：能够自由自在地遨游于山石草木之间 ，而不至于因为游玩而耽误公事的
，只有我这个官员啊
。

当时他正在作顺天府学教官，是个闲职 ，因而有时间纵情遨游
，不怕耽误公事。“惟此官也 ”的“惟
”字，颇有自傲和自慰之感 ，他不因官小职闲而懊恼
，反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气，流露出袁中郎独特的性情与个性 ，抒发了作者渴望回归自然的思想感情 。

结尾“此地适与余近”，从字面上是说此地刚好与他的住处接近
，但这个“近 ”字，不仅指空间距离的相近 ，也指性情品格的相近
。这里就体现了物人交融、如逢知己之感。“余之游将自此始
”
，表示这一次满井之游，将成为一个值得纪念的开端 ，记下这美好的第一印象 。

把感受化为文字
，是为了巩固记忆，时时回顾 ，充分流露了作者的眷眷珍惜之情
。事实上
，作者在写万历二十六年（1598年），已经游过满井 ，而且写了一首诗；但他在这里却说“余之游将自此始”。这大概是因为这一次的感受特别深刻
，所以把它作为一个美好的开端 。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月 ”，也就是万历二十七年（1599年）二月
。

这篇游记在艺术手法方面也较有特色。

一反面是白描的运用 。作者写景 ，不堆砌词藻，而是用极为简练的笔法勾勒出来。如写水为“波色乍明
，鳞浪层层，清澈见底
” ，写柳条为“将舒未舒
，柔梢披风”
。这种表现方法，没有夸张 、渲染和烘托 ，而形象却鲜明如画。

另一方面是拟人和比喻的修辞格 。作者写山
，用倩女新妆作喻，写鱼鸟 ，说它们洋溢着喜气
，都是用了拟人的写法
。这种表现方法，可以增加景物的动感或“灵气 ” ，同时也融入作者的主观情感。把景物拟人化
，是袁宏道常用的写景方法 。

在本文，这种写法也很突出
。比喻的表现方法虽然很常见 ，但袁宏道运用起来自有他的新奇之处。在这篇游记中，比喻大多是用来写景的
，如上文分析过的写水写山的句子；但也有的是写人（自身）的，如形容自己出城游玩为“脱笼之鹄
” 。这些比喻恰当 ，因为是出自作者深切的体会和感受
。

这篇游记描写北国早春气象
，既能传达出山川景物之神，又处处洋溢着作者悠然神往的情感。作者从城居不见春叙起 ，接着写郊外探春
，并逐层写出郊原早春景色的诱人，而最后归结道：“始知郊田之外 ，未始无春
，而城居者未之知也 。” 回应开头困居局促之状，迥然有苦乐之异和天渊之别 ，表现了作者厌弃喧嚣尘俗的城市生活
，寄意于山川草木的潇洒情怀
。通篇写景都渗透着这种洒脱而悠然的感情，使文字具有一种清新恬静的田园气息。

二
、春赋

1、原文：

《春赋》 南北朝庾信

宜春苑中春已归,披香殿里作春衣 。新年鸟声千种邮,二月杨花满路飞。河阳一县共是花,金谷从来满园树
。一丛香草足碍人,数尺游丝即根路。开上林而竞入,拥河桥而争渡 。

出丽华之金屋,下飞燕之兰言
。钗朵多而讶重,髦髦高而畏风。眉将柳而争绿,面共桃而竞红 。影来池里,花落衫中
。

苔始绿而藏鱼,麦才青而覆雉。“吹萧弄玉立台,鸣佩凌波之水 。移戚里而家富,入新丰而酒美
。石榴聊泛,蒲桃酸酷卢芙蓉玉婉,莲子金杯。新芽竹笋,细核杨梅 。绿珠捧琴至,文君送酒来
。

玉管初调,鸣弦暂抚。《阳春》 、《渌水》之曲,对凤回鸾之舞 。更炙笙簧,还移筝柱。月入歌扇,花承节鼓
。协律都尉,射雉中郎。停车小苑,连骑长杨 。金鞍始被,柘弓新张
。″拂尘看马埒,“分朋入射堂。马是天池之龙种,带乃荆山之玉梁 。艳锦安天鹿,新绫织凤凰
。

三日曲水向河津,日晩河边多解神。树下流林客,沙头渡水人 。镂薄窄衫袖,穿珠帖领巾
。百丈山头日欲斜,三晡未醉莫还家。池中水影悬胜镜,屋里衣香不如花 。

2、译文：

春天又回到了宜春苑,披香殿中在赶制着春游的新衣
。满树的鸟儿在新年开始之际鸣叫,二月里的杨花随着春风满路飘飞。就好像到了河阳县,四处都是开的花朵;又仿佛走进了金谷园片绿树葱葱的景象 。一丛丛香草妨碍了人们的脚步,飘浮的游丝似乎要拦住眼前的道路。美丽的女子们要进入上林苑,争抢着渡过河桥
。

有的来自阴丽华的金屋,有的来自赵飞燕的兰宫。他们头上戴着朵朵金钗,高高的发髻,仿佛一阵风便能吹倒 。黛眉像柳叶一样翠绿,容颜似桃花那样艳红她们的身姿倒映在池水中,衣袖上落洒着花朵
。

鱼儿在水苔下游动,青青的麦苗遮盖野鸡。高台上传来了弄玉的箫声,水面上可听见凌波仙子佩玉的和鸣 。这里既有戚里的富家,又有新丰的美酒,石榴酒飘香,葡萄酒甘醇
。荷花般的玉碗,莲子状的金杯,鲜嫩的竹笋,细核的杨梅。弹琴的女孑像绿珠,进酒的女子如同卓文君玉管调好了音调,琴弦奏出了曲声,弹奏的是《阳春》
、《渌水》等名曲,伴随着音乐的是翩翩妙舞 。

吹笙鼓簧更渲染了气氛,急弦促柱不时变换着节拍
。歌扇团团如满月,节鼓声声伴花飞。其中有协律都尉,射雉中郎 。在小苑停车,又来到长杨
。金鞍被于马背,良弓满张其弦。驰道上尘埃扬起,队队骑手进入射猎场 。马是天池产的良种,腰带镶嵌着荆山美玉。锦袍上绣着天鹿,绫袄上织有凤凰
。

三月三日上已节,河边到处是游人,傍晚时分,他们开始祈神还愿。树下有游人往来,沙头有人渡水 。衣袖上装饰着镂金薄片,领巾上点缀着珠宝
。太阳已经在高高的山头上偏斜,游人们酒兴未尽尚未归家。池水照人胜过挂在屋内的镜子,衣裳薰染的香气赶不上外面的鲜花香、

3 、评析

这篇小赋可谓庾信将春天的气息及其带给人们的欢乐写活了 。无论从作品的布局结构,还是从作者的行笔运辞来看,它都达到了一个较为完美的艺术境界
。小赋虽主要刻画的是宫苑春色,但由于作者选择了极为恰当的外物场景,如路上的飞花,池中的绿水,及歌舞骑射,曲水流觞等,不仅写出了春天的普遍特征,而且也使读者在赏观作品时得到一种较强的审美感受。

至于偶辞用事,则秀句可餐,通篇以五七言相杂而成,即使那些引典用事之句,也显得十分流畅自然 。因此它代表了当时小赋所能达到的较高艺术成就
。许桩的《六朝文絜》指出:“六朝小赋,以五七言相杂成文品致疏越,自然远俗。初唐四子,颇效此法……秀句如绣,顾昐生姿,不啻桃花馩面,令人肤泽生光…亦如天鹿锦
、凤凰绫,多从组织得来 。 ”用许氏上面一段话来评价庾信《春赋》是颇为准确深刻的
。

三、春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序

1 、原文：

《春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序》 唐代李白

夫天地者 ，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也。而浮生若梦
，为欢几何？古人秉烛夜游，良有以也 。况阳春召我以烟景 ，大块假我以文章。会桃花之芳园
，序天伦之乐事
。群季俊秀，皆为惠连；吾人咏歌 ，独惭康乐。幽赏未已
，高谈转清 。开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月
。不有佳咏 ，何伸雅怀？如诗不成
，罚依金谷酒数。

2
、译文：

天地，天地是万物的客舍 ，光阴
，百代是古往今来时间的过客 。就好像梦与醒之不同，风云变换 ，不可究诘，得到的欢乐
，能有多少呢！古人夜间执着蜡烛游玩实在是有道理啊，况且春天用艳丽景色召唤我 ，大自然把各种美好的形象赐予我
，相聚在桃花飘香的花园中，畅叙兄弟间快乐的往事
。弟弟们英俊优秀 ，个个都有谢惠连那样的才情
，而我作诗吟咏，却惭愧不如谢灵运。

清雅的赏玩兴致正雅 ，高谈阔论又转向清言雅语 。摆开筵席来坐赏名花
，快速地传递着酒杯醉倒在月光中，没有好诗 ，怎能抒发高雅的情怀?倘若有人作诗不成
，就要按照当年石崇在金谷园宴客赋诗的先例，罚酒三斗
。

3、赏析：

全文以议论开头：“夫天地者 ，万物之逆旅；光阴者，百代之过客。而浮生若梦
，为欢几何？古人乘烛夜游，良有以也 。”吴楚材 、吴调侯说这是“点夜
”字” ，即回答了“何时 ”
，这固然是对的
。但更重要的，还在于回答了另一个要素：“为何
”。

因为“浮生若梦 ，为欢几何”
，所以要及时行乐，连夜间都不肯放过 。作者在行文上的巧妙之处 ，就表现在他不去说明自己为什么要“夜 ”宴
，只说明“古人秉烛夜游
”的原因，而自己“夜”宴的原因 ，已和盘托出
，无烦词费。

“况阳春召我以烟景，大块假我以文章 ” ，作者用一个表示进层关系的连词“况
”承接前面，进一步回答了“为何”
。

“浮生若梦
，为欢几何 ”，因而应该“夜
”宴；更何况这是春季的“夜” ，“阳春 ”用她的“烟景召唤我”
，“大块
”把她的“文章”献给我，岂容辜负。因而更应该“夜 ”宴 。这两句确实佳妙：第一 ，作者只用几个字就体现了春景的特色
。

春天的阳光
，暖烘烘，红艳艳 ，惹人喜爱。“春
”前着一“阳”字
，就把春天形象化，使读者身上感到一阵温暖 ，眼前呈现一片红艳 。春天地气上升
，花
、柳、山 、水，以及其他所有自然景物 ，都披绡戴骰，分外迷人
。那当然不是绡彀
，而是弥漫于空气之中的袅袅轻烟。“景 ”前着一“烟
”字，就展现了这独特的画面 。

此后 ，“阳春烟景”
，就和作者在《黄鹤楼送孟浩然之广陵》一诗中所创造的“烟花三月 ”一样，立刻唤起对春天美景的无限联想
。至于把天地间的森罗万象叫做“文章
” ，也能给读者以文采斐然
、赏心悦目的感受。

第二
，这两个句子还把审美客体拟人化 。那“阳春”是有情的，她用美丽的“烟景 ”召唤我；那“大块
”也是有情的 ，她把编烂的“文章”献给我
。既然如此
，作为审美主体的 ”我”自然主客拥抱，融合无间了。

“会桃李之芳园
”以下是全文的主体 ，兼包六个要素
，而着重写“如何” 。“会桃李之芳园 ”，不是为了钱别 ，而是为了“叙天伦之乐事
”。这一句，既与“为欢几何”里的“欢 ”字相照应
，又赋予它以特定的具体内容
。这是“叙天伦之乐事
”的“欢”。作者与从弟们分别已久，作为封建社会里的“浮生 ” ，难得享天伦之乐 。

如今
，不但相会了，而且相会于流芳溢彩的桃李园中 ，阳春既召我以烟景
，大块又假我以文章，此时此地 ，“叙天伦之乐事
”
，真是百倍的欢乐
。南朝诗人谢灵运的族弟谢惠连工诗文，撞书画 ，作者便说“群季诸弟俊秀
，皆为惠连”。

以谢惠连比他的几位从弟，不用说就以谢灵运自比了 。“吾人咏歌 ，独惭康乐 ”，不过是自谦罢了
。人物如此俊秀
，谈吐自然不凡。接下去的“密赏未已，高谈转清
” ，虽似双线并行
，实则前宾后主 。

贯”的对象，就是前面所写的“阳春烟景 ”“大块文章”和“桃李芳园
”；“谈”的内容 ，主要是“天伦乐事 ”
，但也可以包括“赏
”的对象
。“赏”的对象那么优美，所以贫 ”是“密赏
”；“谈”的内容那么欢乐 ，所以“谈 ”是“高谈
”。在这里
，美景烘托乐事，幽贯助长高谈 ，从而把欢乐的激情推向高潮 。

“开琼筵以坐花
，飞羽觞而醉月”两句，集中写“春夜宴桃李园 ” ，这是那欢乐的浪潮激起的洪峰
。“月
”乃“春夜”之月，“花 ”乃“桃李”之花。兄弟相会
，花月交辉，幽赏高谈 ，其乐无穷
，于是继之以开筵饮宴 。

“飞羽觞
”一句，李白从“羽”字着想 ，生动地用了个“飞 ”字
，就把兄弟们痛饮狂欢的场景表现得淋漓尽致。痛饮固然可以表现狂欢，但光痛饮 ，就不够“雅
”
。他们都是诗人
，痛饮不足以尽兴，就要作诗。于是以“不有佳作 ，何伸雅怀”等句结束了全篇 。

文章展示了春夜欢叙的情景
，其中交织着热爱生活的豪情逸兴，与“浮生若梦 ”、及时行乐的感喟 ，这种感情矛盾的激荡，正是作者文章开阖排宕的底因
。全文仅一百十九字
，由感喟人生之短促，急转入盛会之良辰美景 ，更发为醉月咏诗之逸兴
，起结飘忽，波澜起伏 ，传达出深长的情韵。句式短长自由
，骈中行散，显示了唐代骈文向散文过渡的迹象 。

四 、《三台·清明应制》

1、原文

三台·清明应制? 宋代：万俟咏

见梨花初带夜月 ，海棠半含朝雨
。内苑春
、不禁过青门
，御沟涨、潜通南浦。东风静 、细柳垂金缕 。望凤阙
、非烟非雾
。好时代、朝野多欢，遍九陌 、太平箫鼓。?

乍莺儿百啭断续 ，燕子飞来飞去 。近绿水
、台榭映秋千
，斗草聚、双双游女
。饧香更 、酒冷踏青路。会暗识
、夭桃朱户 。向晚骤、宝马雕鞍，醉襟惹 、乱花飞絮。?

正轻寒轻暖漏永 ，半阴半晴云暮
。禁火天
、已是试新妆，岁华到、三分佳处。清明看 、汉宫传蜡炬 。散翠烟、飞入槐府
。敛兵卫
、阊阖门开
，住传宣、又还休务。

2 、译文：

梨花还染着夜月的银雾，海棠半含清晨的雨露 ，皇家宫苑关不住阳春
，春光延伸到遥远的城门 。御沟里涨满新水，暗暗地流向南浦
。细柳垂丝丝金缕 ，东风平和静穆。望壮丽宫阔高耸入云
，那并不是烟雾霏霏的仙境 。清平时代，朝中和民间多么欢悦
。帝城条条大路 ，喧响着箫声鼓乐。

黄莺儿歌声断续
，小燕子飞来飞去 。绿水中倒映着岸边台榭，秋千影随水波荡漾不伍
。一对对游女 ，聚集着做斗草游戏
，踏青路上洋溢着卖糖的香气，到处是携酒野宴的人 ，你也许会幸运地认识那人面桃花相映的朱门。少年跨着雕鞍宝马，向晚时在一起欢聚
，酣醉中，衣襟上沽惹着片片落红
、点点飞絮 。

正是轻寒轻暖宜人的长昼 ，云天半阴半晴的日暮
，在这禁火时节，青年们已把新妆试著。岁华恰到最佳处 ，清明时看汉宫传送蜡浊
，翠烟缕缕，飞进门前种槐的贵人府
。兵卫全都撤除 ，皇宫敞开千门万户
，不再听到传诏宣旨，停止了一切的公务。

五、《莺啼序·残寒正欺病酒》

1 、原文：

莺啼序·残寒正欺病酒 宋代：吴文英

残寒正欺病酒 ，掩沉香绣户 。燕来晚
、飞入西城
，似说春事迟暮
。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情 、游荡随风 ，化为轻絮 。

十载西湖，傍柳系马
，趁娇尘软雾
。溯红渐招入仙溪，锦儿偷寄幽素 ，倚银屏
、春宽梦窄
，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳 ，总还鸥鹭 。

幽兰旋老
，杜若还生，水乡尚寄旅
。别后访 、六桥无信 ，事往花委
，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼 ，遥山羞黛
，渔灯分影春江宿 。记当时
、短楫桃根渡，青楼仿佛 ，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土
。危亭望极
，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾 ，尚染鲛绡
，亸凤迷归，破鸾慵舞 。殷勤待写 ，书中长恨
，蓝霞辽海沉过雁。漫相思 、弹入哀筝柱
。伤心千里江南，怨曲重招 ，断魂在否？

2、译文：

暮春的残寒
，仿佛在欺凌我喝多了酒，浑身发冷而难受 ，我燃起沉香炉
，紧紧地掩闭了沉香木的华丽的窗户。迟来的燕子飞进西城，似乎在诉说着春天的风光已衰暮 。画船载着酒客游客玩西湖 ，清明佳节的繁华就这样过去了，看着暗烟缭绕着吴国宫殿中的树木
，我的心中有千万缕羁思旅情，恰似随风游荡 ，化作了柳絮轻扬飘浮
。

我曾经有十年的生活在西湖
，依傍着柳树系上我的马匹，追随着芳尘香雾。沿着红花烂漫的堤岸 ，我渐渐进入仙境般的去处 。你叫侍儿偷偷送来情书
，把一怀芳心暗暗倾诉
。在温馨幽密的银屏深处，有过多少快乐和欢娱 ，可惜春长梦短
，欢乐的时光何其短促。你掺着红粉的眼泪，沾湿了歌扇和金钱刺绣的衣服 。西湖的湖堤昏瞑空寂 ，夕阳中的西湖美景
，全都让给了那些鸥鹭
。

幽兰转眼间就已经老去了，新生的杜若散发着香气。我在这异地的水乡漂泊羁旅 。分别后我也曾访过六桥故地 ，却再也得不到关于佳人的任何信息
。往事如烟，春花枯萎
，无情的风风雨雨，埋葬香花和美玉。你生得是那样的美丽 ，清澈透明的水波
，却要把你的明眸妒忌，那苍翠葱茏的远山 ，见到你那弯弯的秀眉也要含羞躲避 。

江面上倒映着点点渔灯
，我与你在画船中双栖双宿。当年在渡口送别的情景，仍然历历在目 ，记忆犹新
。你住过的妆楼依然如往昔
，分手时我曾在败壁题写诗句，和着泪水的墨痕已经蒙上了灰尘 ，字迹也已经变得惨淡而又模糊。登上高高的亭楼我凝神骋目
，只见一璧芳草延到天边处，叹息自己那一半已经雪白如苎的鬓发 。

我默默地翻检着旧日的物品
。你留下的丝帕上 ，还带着离别时的泪痕和香唾，那是以往悲欢离合的记录。我就像垂下翅膀的孤凤忘记了归路
，又像孤苦无依的孤鸾懒得飞翔起舞一样 。我要把满心的悲伤痛恨写成长长的情书，但见蓝天大海上沉没鸿雁的身影 ，有谁来为我传达相思的情愫
。

只能把相思之苦寄托在哀筝的弦柱
，独自弹出满心的愁苦。千里的江南处处令我伤心，你的灵魂是否就近在眼前呢 ，你可以听见了我哀怨的词章如泣如诉？

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